大正時代的韌性，做個讓人可以記住的老人 走向老齡之後會是什麼風景？不同於過去拼命工作與活著，沒時間仔細聽下審視自己，現 代社會人在忙碌之餘，不免會想到自己老了時候會是如何？是孤家寡人還是子孫滿堂，對 於自己的工作是否滿意，又或是仍然愛著現在的興趣。 甚至科技將會進步到甚麼階段，自己是否也會像如今爸爸媽媽；爺爺奶奶般對現在的事物 一竅不通。成為老年人後似乎有如自己也成了上世代的產物，邁向人生終點，看似沒有甚 麼值得高興，但既然如此也代表已經沒有甚麼可以失去的。 《九十歲有什麼可喜可賀的》是改編日本作家－佐藤愛子，同名散文喜劇，敘述已經高齡 九十，獲得日本文壇多個文學獎的作家佐藤愛子，封筆幾年，與女兒孫女住一起，百般無 聊。此時，有點跟不上時代，中年編輯吉川找上門，想請佐藤愛子重新連載，佐藤一口否 決，吉川不死心，兩人開始了一連串的纏鬥，最終完成了這本暢銷書。 《九十歲有什麼可喜可賀的》是什麼電影？ 你有想過自己老了以後的樣子嗎？或是你很排斥提到老這件事。在許多綜藝節目中，很多 影視女星很排斥自己被叫姊姊或阿姨，甚至認為臉上有了皺紋，或跟不上年輕人的話題， 是一件可怕的事情。這其中除了社會對於女性價值長期的錯誤觀感，認為老了等於沒有價 值，但實際上，走過的歲月就是如此，總不能還裝做自己青春洋溢，人本來就會隨年華老 去，這是外表與身體狀況不爭的事實，但有人年老後依舊爬山運動、有人也還持續閱讀吸 收知識，故老人的心裡是否也要隨時間老去？這是每個人的選擇。 有越來越多數據顯示，目前已開發世界的人口結構朝向高齡社會邁進。以亞洲最具代表性 的日本為例子，根據日本內閣府統計2024年的統計調查，日本65歲以上人口比例已來到總 人口的30%。有著人口最快老化、與社會負擔結構的問題，無子女、孤獨死的狀況頻頻發 生。 雖然醫療水平提高，但面對社會與科技快速進步的時代，有許多老人變得無所適從，感覺 自己過去的想法與做法已經無用，但實際上社會老人的自我厭惡，也許是加速社會問題的 主因，而也許在身體醫療外，老人的心理也需要同步一起，才能有效減低社會成本負擔。 《九十歲有什麼可喜可賀的》原作者佐藤愛子，也有著這樣的觀點，在接近百歲時寫下了 同名的散文，敘述自己眼中當今這個世紀的日本社會改變。電影裡將這些老人的自怨自艾 、對當今日本社會滿意與不滿的地方、還有與過去日本的不同之處優點缺點、都以老人家 的碎碎念來幽默的敘述自己的觀點。 佐藤愛子表示過：承認自己不知道，不是什麼羞恥或壞事，反而因為自己活過了大半輩子 ，才更可以放膽去說。作為經歷過兩次世界大戰爭的作家，佐藤愛子深深認為：「人老了 沒什麼不好，還能活著就該慶幸。」的正向人生觀。 《九十歲有什麼可喜可賀的》的電影改編，以佐藤愛子創作這部作品的動機為主，實際上 除了《九十歲有什麼可喜可賀的》散文之外，也有融入佐藤愛子另一部散文作品《九十八 歲奮鬥不息的每一天》。故事內容則以電影原創的中年大叔編輯吉川真也，來貫穿整部作 品，也藉由這點將佐藤愛子在書籍中的文字，用小劇場來呈現，並且呈現出：走過時代的 女性與在現今社會的中年男性，這樣的特殊搭配，和彼此價值觀和固執個性的對罵鬥嘴， 讓整體故事更有意思。 《九十歲有什麼可喜可賀的》分析與延伸： 截止2025年，作家佐藤愛子已經102歲高齡。佐藤愛子的家庭有點特殊，整個家族都是藝 文人士。父親佐藤紅緑，是日本劇作家，在昭和時代寫作少年小說，被稱為日本少年小說 先驅、母親三笠万里子則是電影女演員、哥哥佐藤八郎是詩人，因為喜歡高中棒球所以常 寫作關於棒球的詩歌、弟弟大垣肇則是劇作家，與兄弟之間是同父異母的關係。 在戰爭期間佐藤愛子的第一任軍人丈夫因為汞中毒過世，第二段婚姻則是跟小說家－田畑 麦彦，之後因公司破產跟佐藤離婚。佐藤愛子的女兒和女兒丈夫則與文藝的關聯較少，比 較屬於劇團和珠寶商人士。孫女杉山桃子則是插畫、漫畫家和演藝圈人士。 有趣的是佐藤愛子的創作生涯是從「抱怨丈夫家的事情」開始，父母因為覺得她的抱怨很 有趣，父親甚至說：與其當家庭主婦，妳應該當作家。在父母的支持下開始了佐藤愛子的 創作生涯。當時的她多投稿於文人圈的同人誌雜誌， 在45歲以短篇小說《戰鬥完了已日 落黃昏》獲得直木賞，小說主要在敘述她因為丈夫公司倒閉欠債的還債人生。然後佐藤以 還債題材快速寫作多篇散文、故事都獲得好評，也被日本出版圈戲稱為「還債文學」。從 這裡可以看出佐藤在年輕的時候就保持文筆的幽默性，即便苦痛之事，也可以寫得很有趣 讓人閱讀起來津津有味。 雖然不像電影中描述的那麼誇張，但在創作散文《九十歲有什麼可喜可賀的》一書連載前 ，佐藤的確發現在現代的日本人的確有老齡化焦慮的傾向。其中許多出版社一方面過度宣 揚「老年人成功學」另一方面又過度渲染「下流老人失敗」，這些並不會讓年輕人看清楚 ，走過他們沒有經歷過時代的老人真正的樣子，故佐藤愛子認為應該把「真正的話說清楚 」，有不喜歡、討厭現在日本的地方，但同時也有喜歡和覺得日本真是進步國家的地方， 一味的貶低或誇耀造成對立是無用的，老年人需要的是自己主動去跟這時代溝通，並且年 輕一代也願意去聽。 故《九十歲有什麼可喜可賀的》原作，原本就是佐藤愛子的網路吐槽文，但大受歡迎而出 書，書名反諷年紀大的老人常被祝賀長壽，畢竟真實社會老人家活越久本身就是連自己都 覺得麻煩的一件事，到底有什麼好祝賀的。 佐藤愛子不要什麼家有一老如有一寶或是老人至上和老害之說，她只是想對同樣是老人的 人說：醒醒吧！你就是老了那有什麼問題。也對年輕人說：老人就是這樣，總有一天你也 會老去。讓大家客觀看見老去的真實。 《九十歲有什麼可喜可賀的》值得一看嗎？ 雖然這不是一部節奏感很棒或是必須看的作品，但我滿喜歡這部從一開始到最後給我的感 覺。通常日本散文作品的改編，有時候會流於過度娛樂或、公式化或說教性質，應該說日 本人的創作真的很喜歡說教，故這種改編通常濫作程度偏高。但《九十歲有什麼可喜可賀 的》的改編電影，我覺得有合理化關於說教這件事，畢竟故事就是一位老太婆作家的牢騷 ，但電影選了許多不同篇章，有稱讚、有反對、有溫馨、有金句一語道破，讓這部雖然在 說教，但是放在主角是佐藤愛子這位老太太身上卻很合理。 其中我很喜歡這部的原創故事與原創編輯吉川真也，吉川真也是一個被塑造完全是傳統日 本昭和時代長大的中年大叔，不管是家庭、工作或對待女性的態度上，放在現代的確是頗 頗的中年噁男。但《九十歲有什麼可喜可賀的》的故事，並沒有去以過去那個時代合理化 吉川的所作所為，也沒有讓其他被他傷害過的人原諒他。 而是讓人看到這樣的中年大叔還是有他脆弱跟願意反省的一面，並且在固執、大嗓門、與 佐藤愛子發生過無數爭執中，兩人還是建立了作家跟編輯的默契，佐藤愛子沒有替這位編 輯說話或合理化他的做事方式，而是知道這就是昭和男子根深蒂固的處世之道，但他不是 不能改變，而是願不願意主動去做。 在《九十歲有什麼可喜可賀的》電影中，佐藤愛子對於有人扮演自己，要演出自己的樣子 是覺得非常有意思的。並且跟導演和編劇開會時，看到一些保守的段落反而覺得：怎麼不 把更荒謬的故事放進去，這樣會更有趣啊。面對同樣高齡扮演自己的演員－草笛光子，也 表示認同，兩人也非第一次見面，他們還記得彼此第一次見面聊天的內容就是在「抱怨自 己的老公」。也因為對佐藤愛子有一定的熟悉度，草笛光子也抓住了佐藤的直率幽默，在 裡面演出佐藤愛子想要，不是一位慈祥無聊的老人，而是能被大家記住有趣的老人。 我會認為佐藤愛子其實是主動的去消彌世代的對立，用她有點直白的幽默，雖然日本有些 年輕人也會覺得佐藤愛子有些觀念過時，例如職場上性別議題，佐藤愛子還是偏向於於保 守。 因為孫女杉山桃子算是二十多歲的年輕人，也常會與佐藤愛子這位奶奶對談，產生祖孫爭 執而繪製成漫畫或公開談論，故我認為有時候可以讓人理解這就是那個時代出生的人，他 的價值觀。他只是坦率的說出他的看法，而我們可以選擇接受或不接受，但尊重他的看法 。如果什麼都不說不會有人知道，悶到最後只會自己生氣就不如全部說開，我想即便不是 老人，在日本社會這種想法在任何時候都還是很受用的。 https://www.youtube.com/watch?v=Ggee0uYGEgY -- 個人Blog：https://kevinmoleaf.weebly.com/ 小說連載頁：https://www.mirrorfiction.com/zh-Hant/member/26930 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt-site.org.tw), 來自: 125.228.93.96 (臺灣) ※ 文章網址: https://ptt-site.org.tw/movie/M.1751887316.A.A5E

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